紅花坂 上的海
Kokurikozaka Kara

評分: 7/10
年份: 2011
片種: 動畫
導演: 宮崎吾朗
聲演: 長澤雅美、 岡田准一、 竹下景子、 香川照之、 石田百合子

雖然一直有說宮崎駿不滿兒子入行﹐ 而且對於他的處女作 《 地海傳說 》 諸 多不滿﹐ 但兩人畢竟是父子﹐ 當父親的始終希望看到兒子達成心願。 這個 期許正好透過父子兩人合作的 《 紅花坂 上的海 》 展現出來。

《 紅花坂 上的海 》由父親宮崎駿編劇﹐ 兒子宮崎吾朗執導。 影片最讓人留 下印象的﹐ 不是事先張揚的「 亂倫」禁戀﹐ 而是宮崎駿透過故事一而再表 現出的「 傳承」 期許和真情流露的父愛 。 看來在宮崎駿的眼中﹐ 要達成「 傳 承」的目標﹐ 繼承者不但要破舊立新﹐ 更重要的是必須學會如何保護傳統﹐ 把新與舊的東西有機融合﹐ 這樣才能看到未來。

影片故事主要分為兩條支線﹐ 其一為女主角阿海和男同學風間的一段情﹐ 其二為學校古樓的保育抗爭。 表面看﹐ 兩條支線看似南轅北轍﹐ 沒有什麼 關連﹐ 但其實都蘊含著相同的主題- 即如上文所述﹐ 只有把舊與新聯繫起來﹐ 才能築建出富希望的明天。 阿海和風間的旗幟交流﹐ 緣分便是來自上一代的 歷史。 而他們的關係是否能夠更進一步﹐ 也在於能不能把過去一段紊亂不堪 的關係釐清。 只有明白歷史﹐ 了解過去賦予的意義﹐ 才能踏前一步。

影片處處流露出新舊交替的氛圍﹐ 故事發生的背景﹐ 即六十年代日本經濟 起飛之時﹐ 正是該國開始和國際接軌﹐ 走上現代化經濟大國之路的重要時期。 國家首次舉行奧運會﹐ 銳意汰舊換新﹐ 但並不代表就此要把傳統一刀切﹐ 相 反要向前走﹐ 便必須維護過去﹐ 因為只有無忘過去歷史文化﹐ 才會看到希望。 活化教學大樓的支線﹐ 正好以小喻大﹐ 反映當年日本政府在走向現代化之餘 不忘傳統的苦心經營﹐ 也代表著創作者欲強調的新舊融合意圖。 在某程度上﹐ 這樣的思想﹐ 也可看成是宮崎駿對於其事業前景的期許。 他透過這個故事﹐ 向吉卜力工作室的繼承者發出明確的嚴格指示﹐ 不管是宮崎吾朗還是旗下的 其他新導演﹐ 例如《 借東西的小矮人– 亞莉亞蒂》 的米林宏昌﹐ 要承繼其動 畫王國的衣缽﹐ 不但必須具有獨當一面﹑ 可為觀眾帶來新意的創作能力﹐ 而 且更為關鍵的是﹐ 一定要保持吉卜力工作室花費三十多年建立的優良傳統。

當阿海問風間在畢業後會如何處理自己一手創辦的校園報紙時﹐ 阿海答道: 「 教 學樓的問題解決後﹐ 就交給後輩打理了 」﹐ 這不正好像一個父親向即將繼承自 己事業的兒子的真情表白嗎? 日本人向來是含蓄的民族﹐ 像宮崎駿這樣不厭其 煩地透過電影向兒子坦率地表名心跡﹐ 為兒子上了寶貴的親子一課﹐ 實屬難得。 或許宮崎吾朗的電影在通俗娛樂效果上未及父親的作品﹐ 整體執導技巧也尚有 很大的進步空間﹐ 但單是看這個真誠且別開生面的父子對話﹐ 已教人感動﹐ 絕 對值回票價。

文: Kantorates